天目湖畔陶艺人（五）制壶-溧阳论坛

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楼主发表于: 2022-04-02 09:27 , 来自:江苏省苏州市移动

                          天目湖畔陶艺人     :]s] =q&]
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                          （五）制壶 Kf4z*5Veqr
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    当春生把厂里的同事和湖塘镇上敬老院里的老人，都当模特儿把他们画了个遍的时候，也正是国家改革开放轰轰烈烈之际，政策活络了，人们的思维也活跃了。其实，从陶校学习起到02年再次回到丁山紫砂一厂制壶止，用溧阳话来说他一直是个“一惺一惺”的活跃人物，当然除了哥国富的影响外，他自身固有的进取心也帮了他不少忙。在这期间，他办过画展、考过上海戏剧学院，调回溧阳后在制药厂、装潢公司上班后几经撵转后来办了自家的“天龙”广告公司，这样就有了当年溧阳城“天水”（实验小学）、“天元”（少年宫）知名度很高的溧阳三家广告公司。经过一番努力，钱没少赚，但左手进右手出，最终，他还是想到了培养他跨入门槛的陶校。 z#4g,)ZX
    在市场经济中下海遨游了多年的他，经过一番折腾，终于让他明白了溧阳人的老话“种田人万万年”和“荒年饿不死手艺人”的道理。这时，当年与他在一起画画的兄弟江苏工艺美术大师张正中语重心长地对他说，：“还是回归吧，把真正的紫砂工艺学到手，比什么都好，一技在手比啥都强！”就这样，他又回归到了陶艺的行业，回到了当年考陶校时的初心，自然也是回到了当年紫砂壶的基地，丁山紫砂一厂，重新开始了他的制壶生涯，这一次，他跟紫砂一厂传授传统工艺的师父，开始了脚踏实地学壶、制壶生涯。其间从造型和紫砂理论到泥矿练制的全过程都是朋友张正中进行全方位的指导，所以说不管对紫砂壶的热爱还是现在把做壶作为养老的职业来说，张正中是春生制壶生涯的第一位老师。当然，在发展方向上他想一定要继承名师的传统和手艺，最好是跟中国工艺美术大师顾景舟这样的传人学艺。也许是机遇或现成的学艺条件，同时更得到了中国紫砂壶研究员级高级工艺美术师大哥史国富的从中撮合和帮忙，以及清华美院教授姚建伟同学和陶瓷工艺美术大师张正中老师的帮忙，他成功地开始拜顾景舟的第二代传人吴曙峰学艺。 >`:+d'Jv0
    春生非常清楚，紫砂壶排名的中国工艺美术大师第一位是顾景舟，当年顾景舟的传人叫吴春祥，吴春祥又把从顾景舟那里学来的手艺传给了自己的亲侄吴曙峰，吴曙峰又把自己的手艺毫无保留地教给了当年丁山陶校的王春生。这样按传艺顺序来说，王春生应该是顾景舟的第三代传人。 66*o2D\Q*G
    春生回忆说：那时的丁蜀镇整天都是灰蒙蒙的，满大街的都是盆盆罐罐，就连有的房子都是用缸堆砌而成，尤其是下雨天到处都是泥，所以对陶瓷根本没有留下好的印象，更谈不上喜欢，后来是因为有几个很要好的画画朋友回宜兴做了这一行，在接触中也慢慢会经常看到他们的一些作品，其次是工作的缘故会在一些装饰书上看到用于陈设的陶艺，感觉很温馨很时尚，当然，国富哥在陶校教研工作室的陶艺作品，对他的刺激就更大了。 qo;\dp1
    当年春生学艺是非常艰苦的，每天晚上都要工作到深夜。丁山离溧阳城的家并不远，每到礼拜六春生总是在回家半路上，在车上小睡一会儿再开车到家，有时制壶到天亮，疲劳得很，干脆就不回家了。最早他是住在离工作室不远的一个厂房里，一次下大雨，水灌进了屋里，整个屋子连床下都是水，由于白天劳累辛苦，春生竟然没醒，直到有人敲门，才知道自己“泡”在水里面了。第二天，老婆来了，看了现场和春生住的地方，心疼死了：“别学了，太艰苦了，回家吧！” *`#,^p`j b
    但春生认定的路，八头牛也拉不回头。毕竟毕业离开陶校已经这么多年了，现在学艺制壶应该说“老来学皮匠”了，机不可失时不再来，如再不抓紧时间，恐怕今后难有这么好的学习机会了。因此，他时常研究紫砂壶的历史和市场动向及行情。他发现一些紫砂壶通常是台湾回流回来的壶，价格也忽上忽下，有的壶价格仅卖几百元，有时卖几千元人民币。而且有的壶当时按照紫砂一厂的要求，每人平均一天可以制作1把左右，这些现像都是台湾商人炒作起来的结果。其实，现在的壶的工艺超出了以前人的水平很多了，发展出了更多优良的制壶工具和市场更严格的要求。相比，回流壶泥巴和形体更加纯正正统，现在壶工艺水平更高超。大家都希望得到一厂的壶，按理紫砂一厂的茶壶还是有的，当然价格在最近几年也升了不少，作为丁山当地人就玩、贩、卖而言，一厂壶都是多年前无人问津被堆放至仓库，最近几年才开仓贩卖的。当价位升至几千甚至上万的时候，有能力囤货的就可以批量购买囤积，以至于台湾回流一厂壶价格反倒比较实惠。但是也导致了台湾回流一厂壶的真真假假。一厂壶一直火热的原因就是它的泥料，一把壶泥料的好坏，除了紫砂老器型一目了然，像一些接触时间较短甚至接触了紫砂几年的人，一下子也无法判断手工和其他成型方法。所以老厂壶就可以作为参照物了，壶身经过泡养之后的润度、光泽度可以给人直观的感受。更多的紫砂爱好者为了掌握泥料的识别，会喜欢购选老厂壶，如花盆、花瓶等品种。但作为紫砂艺术，春生认为：不光是要有传统的制壶工艺，更要在前人的基础上创新出和时代脉搏相映成辉的作品，是从现实中感悟而来经过艺术加工的作品，既符合紫砂壶传统的审美和工艺，又有强烈的时代特色。 D6u>[Z[T
    有一次，史国富从台湾办艺展回来，哥俩在一起共同探讨台湾和东南亚地区人们对陶瓷和茶壶的欣赏能力的一些情况和表现，春生很详细谈了自己对紫砂壶的现状以及台湾、东南亚人们对陶都宜兴陶瓷的传统看法及他自己对紫砂壶的理解和追求，他的一番表白，让国富哥不得不在小弟面前竖起了大拇指，连连表彰这位小老弟：成熟了，成熟了！ .vO.g/o
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图片:微信图片_20220402085609_副本.jpg
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当年吴伯雄为史国富从艺四十周年题词 ?la_ +;m
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2006年溧阳人史国富拜访原中共中央副主席汪东兴 o[#a}5Y
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史国富设计制作的十二生肖壶 lND[anB!
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顾景舟第二代弟子吴曙峰和溧阳人王春生在一起探讨壶艺 2#3R]zIO
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“春生八式”王春生的工作台 ">3@<f>
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王春生创作的紫砂壶《秋影》 &pm{7nH
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