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楼主   发表于: 2024-03-13 10:52   , 来自:江苏省常州市 移动
天下第一草书：怀素《自叙帖》
    《自叙帖》是怀素的一部自述传记，以草书的形式将他的生平经历与众多名家的赠诗融合而成。《自叙帖》也是怀素流传下来篇幅最长的作品，人称“天下第一草书”。这部作品不仅展示了怀素的卓越才华和深厚功力，也为我们揭示了唐代草书艺术的精髓和魅力。它是中国书法艺术的瑰宝，也是世界文化遗产的重要组成部分。通篇狂草，笔触如锥划沙盘，每一笔都充满了力量与韵律。纵横斜直，无往不收，仿佛在纸上舞动着一支神笔。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重。在规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，将草书艺术的极致表现得淋漓尽致。 OBj .-jL  
  自唐末五代以来，《自叙帖》和《小草千字文》纸本真迹一直是草书领域的热门法帖。在中国草书史上，《自叙帖》承前启后，成为了继往开来的里程碑。在书法艺术领域，它也产生了深远的影响，被誉为中国书法史上的经典之作。 Kj'm<]u  
   怀素的《自叙帖》以其独特的艺术风格和深邃的文化内涵而备受推崇。此作品不仅展示了怀素卓越的书法技艺，还透露出他对人生的独特见解和追求。 KsHovv-A  
  《自叙帖》的运笔以中锋为主，点画多匀细，略有线的特征，笔法爽丽清瘦，沉着飞动，节奏鲜明，比例和谐富于弹性，入木三分。圆浑而具有立体感，笔形变化多端，勾连环绕，连绵不绝，上下飞动。写字依章法风格的需要，或正或斜，或长或扁，或方或圆，或生或放，体式多样。一任自然，上下字之间多连绵，为字连绵浑然一体，神气贯通，又不失左右摇摆。树中大小轻重的变化表现出强烈的节奏和丰富的韵律，给人以巨大的视觉冲击和心灵震撼。 !7}5"j ;A  
  《自叙帖》的气象不凡，笔硬墨枯故字字见筋，存籀情篆意故骨硬神旺，笔势超妙而进退中节，游丝连绵而正欹错落。统篇浑然一体，行神如空。可谓与李白《将进酒》之雄放奇伟之境并称的“大气磅礴”之美。 D0-C:gz  
  《自叙帖》是艺术理性与非理性统一的结果。帖的前半段叙其学书经历，写得舒缓飘逸，带有古淡浑穆之气；后半部写其狂草惊动京华，受到美誉，而狂态毕具，纵横奔放。尤其写其醉中作书，更是点画狼藉有龙游蛇惊之姿，旋风骤雨具有雷霆怒发之势；纵横挥洒，奇峰迭起。飞动的线条意趣，刚健的笔力神采，行气如虹的艺术生命力构成了《自叙帖》“大用外腓，真体内充，返虚入浑，积健为雄”（《诗品》）的壮美意境。
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《自叙帖》的书写风格独特，字里行间流露出一种奔放不羁的气势。怀素运用自如的笔法，将每一个字都赋予了生命和灵魂。他的字迹既有古人的韵致，又不失现代的审美追求，展现出一种独特的艺术魅力。 KiCZEA  
  从文化内涵来看，《自叙帖》更是蕴含了丰富的哲理。怀素在书写过程中，将自己的情感、经历以及对人生的理解融入其中，使得每一字都充满了深意。读者在欣赏这幅作品时，不仅能够感受到怀素的个性魅力，还能从中汲取人生的智慧。 2-{8+*_'  
  在欣赏《自叙帖》时，我们仿佛能够看到怀素在创作过程中的激情与投入。他的笔触时而轻盈飘逸，时而沉稳厚重，每一个笔画都仿佛在诉说着他的心声。这种情感的流露使得《自叙帖》不仅仅是一幅书法作品，更是一种情感的表达和思想的传递。 /'ybl^Km  
  《自叙帖》为怀素自述其生平大略，兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，草书艺术被表现的淋漓尽致。所以我们在临摹学习怀素《自叙帖》前应该对症下药，抓住问题的关键，这样学习起来才会比较轻松自然，甚至会有事半功倍的效果。 O9g{XhMv>f  
  1、点画与笔法。在狂草书体中，一笔书特征最为明显，在点画处理中也就以线条的变化为主，跳荡的笔法、提按的用笔成为常态。点在狂草书体中运用广泛，可以说点的方向和位置影响着字体的姿态、章法及书体的风格特征。《自叙帖》中“不”字出现的频率很高，基本上由四个点构成，也有横竖连笔书写或者后两点连笔书写的，不管怎样的书写方式，点画的姿态均各不相同，大小、曲直、粗细、牵丝映带以及点画的行笔轨迹均呈现出不同的姿态。相似的笔画如“之”字的首点和剩余的曲折笔画的长短、大小、弯曲弧度及连笔转折的方向角度等；三点水写法的大小、轻重、弯曲弧度等也体现着明显的变化。在《自叙帖》中，线条多呈现圆转为主光滑流畅的特征，在用笔上以平动提按为主。在用笔特征上具有篆书线条特征，这既是中锋用笔要求，也与唐代篆书发展所追求的线条特征相关。在《自叙帖》中常见的是笔锋灵活，四面出锋或者八面出锋的用笔特征。但在行笔中提按笔法充分，顺势或者逆势的弧线、圆圈较多，转换运笔方向使用圆滑的运笔方式，折角较小线条、牵丝映带处转换笔锋的方式也转折并用，整体上呈现出圆润姿态。 HeF[H\a<  
  2、结体。书法结体取势主要是针对汉字结构的把握和字形处理方面，结体偏重于汉字内部的结构部件及其比例大小的处理，取势更加观照字体的外部形态特征。怀素《自叙帖》在结体上布局上较为灵活，长短大小、穿插错落一任自然；字内、字间姿态万千，字的重心、松紧、外观空间与字内空间处理以圆为主，间用方、尖、多角等不规则空间布局和分割，在结体取势方面仍然灵活多变。 -|V@zSKr3  
  3、墨法。《自叙帖》在墨法上多用渴笔。渴笔并非虚笔病笔，甚或轻笔。恰恰相反，怀素的渴笔正是他在书写过程中，一气呵成来不及蘸墨几个字连书所致。在这里，墨淡处不但没有力弱之感，反而觉得字更加苍劲，更能显现墨迹的真实与巧妙。 EJL45R>  
  4、章法。《自叙帖》在字组处理上以稳重为主，而稳重特征的取得是靠汉字部件的变化和平衡取得的。每个汉字端端正正，汉字中心呈现均衡直线只出现在开头部分七八行，后面的字群处理很少如此，即使字迹端庄，其中心线的连接也并不在一直线上。每一行汉字作为一个单位，其中心轴线的连接在该帖中既有折线又有曲线。连接线为折线的一并配合着笔迹轻重的变化，其变化感和跳动感增强；连接线呈现曲线的则大多为不规则曲线，往往弯曲幅度大小、方向均有变化，但在用墨、调整笔锋方面次数较少，这与草书抒情性直接相关。 C~6aX/:  
  5、意境。书法精妙之处在于它的精神风貌和技法表现，其中精神风貌尤为重要。“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”【王僧虔《笔意赞》】书法不仅仅是关于笔触和字形，更重要的是能够表达书者的情感和意念。在创作书法时，应该达到心手合一，不受杂念干扰，这样才能创作出既有形质又有神采的作品。而《自叙帖》的最大特色，就是它的写意性发挥到了最大，以至到了至高至纯至善至美的境界。特别是后半段，简直到了一种无所遮掩的醉狂状态中。正如帖中所述 ：“狂来轻世界，醉里得真如。”怀素善于乘酒兴作书，仔细寻味，此帖每字每画无不倾注着此等意境。特别是那些疾速书写的大字，如“张颠”、“戴”、“醉来”、“狂来”等。作者挥毫时当已不觉得世界的存在，而是只有自身——自己的意愿、自己的志向。在《自叙帖》中，怀素之笔下，已达到“我手写我心，我笔抒我情；我即字，字即我 ；人与字一体，书与意一态”之意境。这也即是怀素的“醉”——非“酒醉”而是“心醉”、“意醉”、“情醉”。 9hLPo  
  总之，我认为学习怀素《自叙帖》，也就是说临摹前要对此有一个看、读、思、临的过程，这样就会起到事半功倍的作用。《自叙帖》是怀素书法艺术的巅峰之作，它不仅展示了怀素卓越的书法技艺，还透露出他对人生的独特见解和追求。这幅作品无疑是中国书法史上的瑰宝，值得我们去深入学习、研究和欣赏。
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怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远覩前人之奇迹，所见甚浅。遂担 N8m^h:b  
笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。错综其事。遗编绝简，往往遇之。豁然心胸，略无疑滞，鱼笺绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者流，精极 i(YP(8  
笔法，水镜之辨，许在末行。又以尚书司勋郎卢象、小宗伯张正言，曾为歌诗，故叙之曰：“开士怀素，僧中之英，气概通疏，性灵豁畅，精心草圣。积有岁时，江岭之间， hBN!!a|l  
其名大著。故吏部侍郎韦公陟，覩其笔力。勖以有成。今礼部侍郎张公谓赏其不羁，引以游处。兼好事者，同作歌以赞之，动盈卷轴。夫草 Iy e  
稿之作，起於汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻。迨乎伯英，尤擅其美。羲献兹降，虞陆相承，口诀手授。以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模 auS$B %  
楷精法详，特为真正。真卿早岁，常接游居，屡蒙激昂，教以；笔法，资质劣弱，又婴物务，不能恳习，迄以无成。追思一言，何可复得。忽见师作，纵横不群，迅疾骇人。 AbfLV942  
若还旧观，向使师得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟叹不足，聊书此，以冠诸篇首。”其後继作不绝，溢乎箱箧。其述形似，则有张礼部 ^t #]E#  
云：“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。”卢员外云：“初疑轻烟澹古松，又似山开万仞峰。”王永州邕曰：“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。”朱处士遥云：“笔 bZ%[ON5OY  
下唯看激电流，字成只畏盘龙走。”叙机格，则有李御史舟云：“昔张旭之作也，时人谓之张颠，今怀素之为也，余实谓之狂僧。以狂继颠，谁曰不可。”张公又云：“稽山贺 NO6.qWl  
老总知名，吴郡张颠曾不面。”许御史瑝云：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨，醉来信手两三行，醒後却书书不得。”戴御史叔伦云：“心手相师势转奇，诡 6 rmK_Y  
形怪状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。”语疾速，则有窦御史冀云：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。” d eTUfbd'  
戴公又云：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看下及。”目愚劣，则有从父司勋员外郎吴兴 #7'ww*+  
钱起诗云：“远锡无前侣，孤西寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。”皆辞旨激切，理识 />+JK5  
玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。时 ^DIN(0u)  
大历丁已冬十月廿有八日。
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《自叙帖》释文 jixU9]  
  怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远覩前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。错综其事。遗编绝简，往往遇之。豁然心胸，略无疑滞，鱼笺绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者流，精极笔法，水镜之辨，许在末行。又以尚书司勋郎卢象、小宗伯张正言，曾为歌诗，故叙之曰：“开士怀素，僧中之英，气概通疏，性灵豁畅，精心草圣。积有岁时，江岭之间，其名大著。故吏部侍郎韦公陟，覩其笔力。勖以有成。今礼部侍郎张公谓赏其不羁，引以游处。兼好事者，同作歌以赞之，动盈卷轴。夫草稿之作，起於汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻。迨乎伯英，尤擅其美。羲献兹降，虞陆相承，口诀手授。以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模（模字误衍）楷精法（法精二字误倒）详，特为真正。真卿早岁，常接游居，屡蒙激昂，教以；笔法，资质劣弱，又婴物务，不能恳习，迄以无成。追思一言，何可复得。忽见师作，纵横不群，迅疾骇人。若还旧观，向使师得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟叹不足，聊书此，以冠诸篇首。”其後继作不绝，溢乎箱箧。其述形似，则有张礼部云：“奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。”卢员外云：“初疑轻烟澹古松，又似山开万仞峰。”王永州邕曰：“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。”朱处士遥云：“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走。”叙机格，则有李御史舟云：“昔张旭之作也，时人谓之张颠，今怀素之为也，余实谓之狂僧。以狂继颠，谁曰不可。”张公又云：“稽山贺老总知名，吴郡张颠曾不面。”许御史瑝云：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨，醉来信手两三行，醒後却书书不得。”戴御史叔伦云：“心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。”语疾速，则有窦御史冀云：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”戴公又云：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及。”目愚劣，则有从父司勋员外郎吴兴钱起诗云：“远锡无前侣，孤云寄太虚。狂来轻世界，醉里得真如。”皆辞旨激切，理识玄奥，固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。时大历丁已冬十月廿有八日。
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引用楼主lvqinfu于2024-03-13 10:52发表的 天下第一草书：怀素《自叙帖》 : 8 5s{;3  
    《自叙帖》是怀素的一部自述传记，以草书的形式将他的生平经历与众多名家的赠诗融合而成。《自叙帖》也是怀素流传下来篇幅最长的作品，人称“天下第一草书”。这部作品不仅展示了怀素的卓越才华和深厚功力，也为我们揭示了唐代草书艺术的精髓和魅力。它是中国书法艺术的瑰宝，也是世界文化遗产的重要组成部分。通篇狂草，笔触如锥划沙盘，每一笔都充满了力量与韵律。纵横斜直，无往不收，仿佛在纸上舞动着一支神笔。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重。在规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，将草书艺术的极致表现得淋漓尽致。 cYGZZC8|K  
  自唐末五代以来，《自叙帖》和《小草千字文》纸本真迹一直是草书领域的热门法帖。在中国草书史上，《自叙帖》承前启后，成为了继往开来的里程碑。在书法艺术领域，它也产生了深远的影响，被誉为中国书法史上的经典之作。 YQ?|Vb U  
   怀素的《自叙帖》以其独特的艺术风格和深邃的文化内涵而备受推崇。此作品不仅展示了怀素卓越的书法技艺，还透露出他对人生的独特见解和追求。 6aK%s{%3s  
  《自叙帖》的运笔以中锋为主，点画多匀细，略有线的特征，笔法爽丽清瘦，沉着飞动，节奏鲜明，比例和谐富于弹性，入木三分。圆浑而具有立体感，笔形变化多端，勾连环绕，连绵不绝，上下飞动。写字依章法风格的需要，或正或斜，或长或扁，或方或圆，或生或放，体式多样。一任自然，上下字之间多连绵，为字连绵浑然一体，神气贯通，又不失左右摇摆。树中大小轻重的变化表现出强烈的节奏和丰富的韵律，给人以巨大的视觉冲击和心灵震撼。 %\- +SeC  
  《自叙帖》的气象不凡，笔硬墨枯故字字见筋，存籀情篆意故骨硬神旺，笔势超妙而进退中节，游丝连绵而正欹错落。统篇浑然一体，行神如空。可谓与李白《将进酒》之雄放奇伟之境并称的“大气磅礴”之美。 L8Z?B\  
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