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只看楼主 | 倒序阅读 | 使用道具 | 浏览器收藏 | 打印小中大 [聚焦溧阳]溧阳京剧八十年（二十五）小桥古巷伴京韵，谭派须生王新农（3）

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[聚焦溧阳]溧阳京剧八十年（二十五）小桥古巷伴京韵，谭派须生王新农（3）[复制链接]

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楼主发表于: 2021-04-07 20:54 , 来自:江苏省移动

小桥古巷伴京韵谭派须生王新农（3）

溧阳人有句老话，叫“时势造英雄”，但用到王新农身上来说，应该叫“环境造英雄”。因为从“呀呀学语”开始到背着书包上学的新农，几乎三天两头和父亲极其京剧票友在一起，耳濡目染在京韵的氛围中。假如10岁时，父亲开始教他唱《空城计》里的“西皮慢板”，一直到1978年溧阳京剧团解体，那么这二十年中，新农已经从一个门外汉变成了门内汉，就京剧艺术而言，他已经登堂入室了！

当年京剧团的改制，对这酷爱京剧且已经具备相当功底老生（须生）来说，要离开自己心爱的事业，的确让他痛苦至极，当调令下到他手里时，这位京剧汉子落泪了，因为报到的介绍信上清清楚楚写着让他到溧阳广播站上班。一番痛苦的挣扎以后，他找到分管领导，要求留在剧场工作，哪怕是看门、扫地、跑片都行！他心里很清楚，离开了剧场、离开了戏院、可以说他二十年的功夫和心血就白费了！幸亏领导非常理解他对京剧艺术的不懈追求，竟然收回调令，重新安排他到剧场工作。那时的新农把自己的事业看得比生命还重要，他想，只要不离开剧场，不离开戏台，总会有机会的。如今看来，当年新农如此固执的一着还真的让他获得了新机。他的同行直言：“他主动要求到剧场去，这是他看准了方向和时机，更有缘于江苏省京剧院巡回演出到溧阳，他自报山门，大胆面试，赢得机遇，从此改变了人生！”

到了省京剧院后，王新农更不敢懈怠，作为随新中国同时成长起来的京戏人，他笃志从艺，自强不息，承上启下，继往开来。在同辈同行中，他更善于思考和研究京戏艺术流派的唱法、唱腔、特点，如马派的稳当、谭派的俏丽，杨派的厚重、余派的深沉，他都融会贯通。像老生骨子戏《空城计》，要把诸葛亮这位政治家、军事家的性格恬淡宁静、忠诚且又机智过人，演的惟妙惟肖，一般来说演员不到半百是演不到位的。为此，他在排演实践中不断揣摩，逐渐认识到不能只是机械地背台词模仿唱腔，而是要把自己的内心体验与程式技巧有机结合。因为他深深体会到诸葛亮这个老生角色，不同于《捉放曹》里正直忠厚的陈宫、《文昭关》里豪迈深沉的伍子胥、《四郎探母》里忧愁思念的杨延辉。所以，在京戏舞台上，一个优秀的演员必须具备运筹帷幄决胜千里从容不迫的气概。如在《空城计》中那段“我在城楼观山景”脍灸人口的唱段，在“山”“景”的那字上，他加了一个二度滑音，在辅以短暂的停拍，而后在“景”字上喷出，从而表现出诸葛亮处惊不乱、泰然自若的定力与风雅。还有，《四郎探母.坐宫》里，一段70多句唱词的‘西皮’唱段，他唱得由收到放，由慢到快、由抑到扬，唱出了杨四郎沦落他乡后思念故乡的拳拳之心。另一段40多句唱词的‘原板’对唱里，一句“叫小番”来了个八度陡翻，把杨四郎对公主吐露真情，试探到求助，惊恐到信赖的情绪转换表露无遗，产生了全新的艺术美感，让每次演出都会引发观众的共鸣，形成台上台下水乳R交融的动人场景。

上世纪90年代初，复排现代戏《沙家浜》。而原样板戏巜沙家浜》是由北京京剧院首演，剧中主人公郭建光的扮演者谭元寿先生是王新农传承门派谭派须生的第四代嫡系传人。对郭建光这个现代戏老生，王新农就一改传统戏帝王将相才子佳人的传统老生的做派，形体上突出挺拔、精干、敏捷的人民军队基层指挥员的风采。唱腔上爽朗、刚劲、果敢的性格形象。在“奔袭”一场中，他运用了传统武生戏《夜奔》里林冲的走边、圆场、翻身、探步、踢腿、飞脚等程式，生动展现出新四军日夜兼程勇往杀敌的英雄气概。“坚持芦荡”一场，‘导板’的“听对岸......”，深沉低回，顿时就把观众带进了那个严酷的抗日战争的战场环境，紧接着三个延长拍则又表现出郭建光面临复杂敌情，却依然保持着清晰的判断，在音色、节奏、音准、音量等方面使唱法不能漂、不能炸。郭建光登高挥臂高呼“同——志——们”那个经典动作，也是八度高翻，却完全不同于《四郎探母.坐宫》里的“叫小番”。（待续）

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江苏省京剧院演《智取威虎山》，王新农扮演少剑波。

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新农与前上海戏校校长王梦云合演四郎探母，新农饰杨四郎，王梦云饰佘太君。

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